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部分兒童類微短劇讓表演兒童入戲過深、形成扭曲價(jià)值觀
是“童真童趣”還是“流量祭品”？
1月17日，演員邢某在社交媒體曝光了令人揪心的一幕：某劇組在拍攝夜間雨戲時(shí)，為了讓近景鏡頭中成人演員臉部不被雨水影響，竟讓一名一歲左右的嬰兒在無遮擋的瓢潑大雨中持續(xù)淋雨。嬰兒“哭得撕心裂肺”，現(xiàn)場演員不忍，建議使用假嬰兒道具替代，但劇組為“節(jié)約時(shí)間”拒絕了這一合理方案。無獨(dú)有偶，近日，短劇《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運(yùn)全斷了》選用年僅11歲的女童飾演“替嫁新娘”，劇情不僅安排其與成年男演員上演情感戲，更包含“7歲嫁人、15歲生子”等嚴(yán)重違背倫理的設(shè)定，引發(fā)眾怒后被平臺(tái)下架。 近年來，隨著微短劇市場的爆發(fā)式增長，以“萌娃”“親子”為標(biāo)簽的兒童類微短劇異軍突起，數(shù)量快速增長。數(shù)據(jù)顯示，2025年上半年，萌寶題材短劇市場份額已從2024年的不足5%激增至22%，成為增長最快的細(xì)分賽道。 然而，表面繁榮之下暗流涌動(dòng)。部分作品為博取眼球、追求流量，不惜讓兒童出演成人化劇情，或以“造星”為名進(jìn)行商業(yè)炒作，將孩子的童真與健康異化為流量收割的工具。 針對愈演愈烈的行業(yè)亂象，1月8日，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽司發(fā)布《管理提示（兒童類微短?。罚状螌ｉT就兒童類微短劇創(chuàng)作中的成人化、工具化、娛樂化問題提出系統(tǒng)性規(guī)范和明確紅線，旨在糾偏定向，守護(hù)未成年人健康成長的文化環(huán)境。 現(xiàn) 象 短視頻平臺(tái)萌娃霸屏，光鮮背后暗藏隱憂 在微短劇領(lǐng)域，“萌寶”正從一個(gè)點(diǎn)綴性元素，演變?yōu)楹诵臄⑹聞?dòng)力。創(chuàng)作思路的轉(zhuǎn)變讓萌娃角色從“助攻工具人”升級(jí)為“團(tuán)寵小福星”，并通過與戰(zhàn)神、穿越、重生等熱門題材的“混搭”，創(chuàng)造出諸如“天才高智”萌寶（擁有鋼琴、醫(yī)術(shù)、黑客等技能）或“超能力”萌寶（擁有預(yù)知、讀心等能力）等形象。這類“懂事孩子+逆境成長”的敘事模式，精準(zhǔn)擊中了部分中老年女性受眾的情感需求，讓其在“云養(yǎng)娃”中獲得慰藉。 市場的熱捧直接反映在兒童演員的需求和片酬上。一位選角導(dǎo)演透露：“以前一個(gè)項(xiàng)目只需要1—2名兒童演員，現(xiàn)在全兒童主演的劇集越來越多，一個(gè)項(xiàng)目就需要十幾甚至二十多名小演員?！逼暌菜疂q船高：兒童群演日薪約100—200元，有臺(tái)詞的角色200元/天，配角可達(dá)500—600元/天，而像“杭杭”（化名）這樣有上百部戲經(jīng)驗(yàn)的主演級(jí)小演員，日薪可達(dá)2500—3000元，部分頭部“小頂流”甚至日薪過萬元。 每逢寒暑假，橫店等影視基地便聚集了大量由家長陪同的兒童演員，形成了獨(dú)特的“親子式”從業(yè)模式。一條圍繞兒童演員的“造星”產(chǎn)業(yè)鏈也在迅速形成，從幾百元的“入門套餐”到上萬元的“高端服務(wù)”，承諾提供從培訓(xùn)、?？ㄖ谱鞯酵扑屯ǜ娴囊粭l龍服務(wù)。山東某演藝公司經(jīng)紀(jì)人聶洋介紹，高價(jià)套餐的核心邏輯甚至是資源置換：由多個(gè)家庭“拼團(tuán)”購買昂貴的攝影設(shè)備，借給預(yù)算緊張的劇組，以此換取孩子的演出機(jī)會(huì)。 調(diào) 查 亂象何以滋生？利益驅(qū)動(dòng)下的“啃小”與失范 兒童類微短劇亂象叢生的背后，是多重因素交織下的“野蠻生長”。 內(nèi)容“成人化”傾向嚴(yán)重，背離兒童成長規(guī)律。為制造戲劇沖突和“爽感”，部分劇集讓兒童穿著西裝演繹“霸道總裁”，說著“綠茶”“該死”等與年齡不符的臺(tái)詞；或刻意塑造腹黑、心機(jī)兒童形象，宣揚(yáng)以惡制惡、權(quán)謀算計(jì)。中國傳媒大學(xué)教授張菁指出，讓孩子出演其完全不理解的成人世界，如霸道總裁繼承人、為父母愛情助攻等角色，可能導(dǎo)致其對成人世界產(chǎn)生錯(cuò)誤認(rèn)知，未來難以處理好現(xiàn)實(shí)關(guān)系。廣電總局的《管理提示》明確要求，嚴(yán)禁以兒童身份演繹成人化劇情，不得宣揚(yáng)相關(guān)不良觀念。 拍攝強(qiáng)度“工具化”兒童，身心健康堪憂。短劇制作周期極短，為壓縮成本常將多天戲份壓縮至一天拍攝，導(dǎo)致兒童演員不得不超負(fù)荷工作。小演員杭杭曾經(jīng)歷連續(xù)數(shù)日的高強(qiáng)度拍攝：凌晨4點(diǎn)化妝，工作至次日凌晨2點(diǎn)，僅休息4小時(shí)后又繼續(xù)。5歲小演員芳芳的媽媽透露，主演兒童每天工作、候場時(shí)間可能超過十小時(shí)，甚至達(dá)到十五六小時(shí)。此外，夜間拍攝、雨戲（如前文嬰兒淋雨事件）、吊威亞等存在安全隱患的拍攝也時(shí)有發(fā)生。快節(jié)奏、高壓的劇組環(huán)境，要求兒童像成人一樣即時(shí)進(jìn)入狀態(tài)，對他們是巨大的身心挑戰(zhàn)。 商業(yè)化炒作“娛樂化”童年，教育缺失風(fēng)險(xiǎn)凸顯。部分家長和MCN機(jī)構(gòu)（意為多頻道網(wǎng)絡(luò)機(jī)構(gòu)）在流量和利益的誘惑下，將孩子視為商業(yè)資產(chǎn)。奔波于各個(gè)劇組嚴(yán)重?cái)D占了兒童正常的學(xué)習(xí)和社交時(shí)間。而兒童演員的“花期”短暫，最佳年齡通常集中在6—10歲，身高1.35米以下，一旦失去“萌感”，便可能面臨被市場淘汰的殘酷現(xiàn)實(shí)。 行業(yè)規(guī)則與監(jiān)管滯后，保護(hù)機(jī)制缺位。拍攝時(shí)長、工作強(qiáng)度、內(nèi)容適宜性等缺乏明確標(biāo)準(zhǔn)和有效監(jiān)管，主要依賴制片方自律和家長監(jiān)督。一位短劇工作室負(fù)責(zé)人坦言，家長對劇本審核往往較為寬松，只要不涉及擦邊、暴力即可。經(jīng)紀(jì)人市場也魚龍混雜，存在收取高額“會(huì)員費(fèi)”卻難以兌現(xiàn)承諾、層層抽成等問題。陜西西安的一位母嬰博主就深陷與MCN機(jī)構(gòu)的糾紛，簽約后對方未提供任何承諾的資源，她自己接的單子收益還要被分走，解約維權(quán)困難。 措 施 如何避免“娛樂化”傾向？多方共治守護(hù)“童真”底線 要讓兒童類微短劇健康發(fā)展，避免其淪為純粹流量的“犧牲品”，需要監(jiān)管、行業(yè)、平臺(tái)、家庭與社會(huì)形成合力，構(gòu)建全方位的保護(hù)體系。 強(qiáng)化監(jiān)管“緊箍咒”，細(xì)化規(guī)則并加強(qiáng)執(zhí)法。國家廣電總局發(fā)布的《管理提示》已劃出清晰紅線，關(guān)鍵在于落實(shí)。應(yīng)以此為基礎(chǔ)，推動(dòng)建立更具操作性的兒童演員參演微短劇的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)或?qū)嵤┘?xì)則，明確每日最長拍攝時(shí)間、連續(xù)工作限制、強(qiáng)制休息時(shí)間、特殊戲份（如雨戲、夜戲、危險(xiǎn)動(dòng)作）的防護(hù)與替代方案等。同時(shí)，將2019年發(fā)布的《未成年人節(jié)目管理規(guī)定》精神有效延伸至短劇領(lǐng)域，加強(qiáng)對平臺(tái)內(nèi)容的事前審核與事后監(jiān)督，對違規(guī)作品和機(jī)構(gòu)依法依規(guī)進(jìn)行處理。 壓實(shí)平臺(tái)與制作方“主體責(zé)任”，提升行業(yè)自律。作為內(nèi)容傳播的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，平臺(tái)必須切實(shí)履行主體責(zé)任，加強(qiáng)算法推薦管理，對涉及兒童出演的微短劇在內(nèi)容設(shè)定、情節(jié)安排上進(jìn)行更嚴(yán)格的審核把關(guān)，主動(dòng)屏蔽、下架存在成人化、低俗化傾向的作品。制作方則應(yīng)堅(jiān)守創(chuàng)作初心，深入了解兒童認(rèn)知特點(diǎn)與成長需求，以“童心視角”打造內(nèi)容，讓作品既充滿童真童趣，又蘊(yùn)含積極向上的價(jià)值觀。鼓勵(lì)更多“學(xué)院派”和專業(yè)團(tuán)隊(duì)入局，推動(dòng)短劇市場向精品化、專業(yè)化方向自我優(yōu)化和迭代，用高質(zhì)量內(nèi)容淘汰劣質(zhì)產(chǎn)能。 筑牢家庭“第一道防線”，理性看待兒童參與。家長作為孩子的法定監(jiān)護(hù)人，是保護(hù)其權(quán)益的最直接責(zé)任人。面對行業(yè)誘惑，家長需保持清醒，將孩子的身心健康和長遠(yuǎn)發(fā)展置于首位。應(yīng)仔細(xì)審核劇本內(nèi)容，評(píng)估拍攝強(qiáng)度，勇于對不合理的拍攝安排說“不”。同時(shí)，務(wù)必保障孩子接受正規(guī)學(xué)校教育的權(quán)利，避免因短期利益犧牲其長期成長。正如專家所言，童年不是用來“消費(fèi)”的，尊重兒童成長規(guī)律是全社會(huì)義不容辭的責(zé)任。 兒童類微短劇的興起，反映了市場對多元化內(nèi)容的需求，也為有表演天賦的兒童提供了展示舞臺(tái)。然而，當(dāng)流量邏輯凌駕于兒童權(quán)益之上，當(dāng)成人的欲望投射進(jìn)孩子的世界，本應(yīng)自由、純粹的童年便有被異化和消費(fèi)的風(fēng)險(xiǎn)。守護(hù)每一張純真笑臉背后的健康成長權(quán)利，不僅關(guān)乎個(gè)體家庭的幸福，更關(guān)乎一個(gè)社會(huì)的文明底色與未來希望。唯有在追逐“爆款”的浪潮中堅(jiān)守底線，用制度的“護(hù)欄”和共識(shí)的“堤壩”抵御利益的侵蝕，才能讓萌娃短劇真正成為閃耀溫情與人性光芒的文化產(chǎn)品，而非童年消逝的注腳。（綜合《人民日報(bào)》《法治日報(bào)》、澎湃新聞等） |
